嫁妆画。

中国上升到国家层面的性教育始于东汉建初四年（公元79年）。当时，光武皇帝刘秀主持召开了一次全国规模的经学学术会议，制定了有关经学各个问题的标准答案，并由班固将之整理编撰为《白虎通》（全称为《白虎通德论》）一书。

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书中除明确规定贵族子弟在“辟雍”学宫必须学习礼仪、音乐、舞蹈、诵诗、写作、射箭、骑马、驾马车等课程外，还要接受性教育。

由于性教育是一种避不开，又不能大张旗鼓进行的特殊教育，所以古人想出了不少“照猫画虎”的速成办法。“嫁妆画”就是其中之一。“嫁妆画”最早见于先秦墓葬中，汉砖也有大量表现，其实物的制作，一直延续到民国初年。“嫁妆画”通常是一卷8张12张图画。女儿出嫁前，父母都得买上一两卷，作为嫁妆。

汉宫春晓50招口技术

汉宫春晓图（明代仇英创作绘画）：

在构图上，《汉宫春晓图》的布局安排极富空间感，画中最大特色即房子和院子把画面一分为二。一排排的宫廷房屋从右向左贯穿于画面，但是房屋的一半只露于画面上，没有画出房顶，院子和房屋各占面积的一半，这种构图使得画面的横向空间增大。

仕女有的卧于屋内阅读、弹琴，有的在院外赏景、闲谈，他们从屋内走向屋外，从这个房屋走向另一个房屋，从一个庭院转移到另一个庭院，从宫外描写到宫内，整个画面的纵向空间也随着人物的活动拉开，同时画家还通过一些人物细节的生活活动描写使得画面起伏变化，引起了欣赏者流连忘返，产生共鸣。

画家在拉动画面纵横空间的同时还不忘使画面丰富起来，画面布置巧妙，人物或坐或立，错落有致，各组人物彼此呼应，使画面张弛有度，富于节奏感。总之，画家在一幅五米七的长卷上构图布置得舒展自如，人物安排的恰到好处，简繁得当。

画作赏析

卷首卷尾被“戳戳乐高级玩家”项元汴各盖章16枚，标记“子孙永保 值价二百金”；被那位“孔雀虽有毒，不能掩文章”的严嵩藏于钤山堂；令《柯雪斋集》的作者袁中道“纵潭一夜不得眠”。这就是仇英的《汉宫春晓图》，现藏于台北故宫博物院。

与文徵明，沈周，唐寅一同被推为明四家的仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，迁居苏州，近乎一生穷款。约生于弘治十一年（1498）(徐邦达认为生于1502或1503)，卒于嘉靖三十一年（1552）。

张彦远在《历代名画记》中引录的顾恺之《论画》：“凡画，人最难，次山水，次狗马；台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。”而仇英则同时精于这最难，次难，还包括难成易好的台榭。

玫贵妃春贵人行乐图

皇后、贵妃所画的「咬唇妆」，编剧于正表示则是考据清宫廷画师绘的《玫贵妃春贵人行乐图》之后所设计，出演魏璎珞的吴谨言超可爱亲自示范其中画法…

清宫娘娘们的「咬唇妆」

染唇妆其实是「绛唇妆」，与现代流行的咬唇妆不同，清朝当时流行的唇妆是上嘴唇素白、下嘴唇淡粉，并在唇瓣内侧点上嫣红唇色，是考据清宫廷画师绘的《玫贵妃春贵人行乐图》后所设计。

延禧攻略唇妆怎么画

1. 遮盖全部唇色

首先使用遮瑕或粉底完整遮盖唇色，这是「延禧咬唇妆」的第一步，这么做不只能创造出渐层效果，也能让后续唇色更饱和、显色。使用粉底液时可轻轻拍开，注意用量先要少，可以慢慢迭加。

2. 涂抹下唇中央

她也建议使用以鲜艳、饱和的红色调最能创造「延禧咬唇妆」的特色,以点涂的方式涂抹在嘴唇下唇内部，以点涂的方式上妆可以创造最自然的效果。

3. 轻轻抿开

透过抿唇的方式，让上唇自然染色，让效果更有自然晕染的效果。「魏璎珞咬唇」大功告成，不只可以跟上追剧风，日常也很百搭。