莫言獲獎感言（全文）讀書啊，我信赖但有朗朗書聲出破廬，遲早有一日有萬鯉躍龍門之奇象。

  莫言最著名的電視劇《紅高粱》深受許多書迷的喜愛,莫言2012年成為第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作傢，下面為大傢分享瞭莫言的獲獎感言，歡迎借鑒！

尊重的瑞典學院列位院士，女士們、先生們：

  通過電視或者網絡，我想在座的列位，對遙遠的高密東北鄉，已經有瞭或多或少的瞭解，你們也許看到瞭我的九十歲的老父親，看到瞭我的哥哥姐姐我的妻子女兒和我的一歲零四個月的外孫女。但有一個我现在最想念的人，我的母親，你們永遠無法看到瞭。我獲獎後，很多人分享瞭我的光榮，但我的母親卻無法分享瞭。

  我母親生於1922年，卒於1994年，她的骨灰，埋葬在村莊東邊的桃園裡。去年，一條鐵路要從那兒穿過，我們不得不將她的墳【斬草除根有利有弊，處處時時云云，一定弊大於利。】墓遷移到距離村子更遠的地方。據開墳墓後，我們看到，棺木已經腐朽，母親的骨殖，已經與土壤混為一體。我們隻好象征性地挖起一些土壤，移到新的墓穴裡，也就是從那一時刻起，我感应，我的母親是大地的一部分，我站在大地上的訴說，就是對母親的訴說。

  我是我母親最小的孩子。

  我記憶中最早的一件事，是提著傢裡唯一的一把熱水瓶去公共食堂打開水。因為饑餓無力，失手將熱水瓶打碎，我嚇得要命，鉆進草垛，一天沒敢出來。薄暮的時候，我聽到母親呼喚我的乳名。我從草垛裡鉆出來，以為會受到打罵，但母親沒有打我也沒有罵我，隻是撫摸著我的頭，口中發出長長的嘆息。

  我記憶中最痛苦的一件事，就是跟隨著母親去集體的地裡撿麥穗，看守麥田的人來瞭，撿麥穗的人紛紛逃跑，我母親是小腳，跑不快，被捉住，那個身材高大的看守人搧瞭她一個耳光。她搖晃著身體跌倒在地。看守人沒收瞭我們撿到的麥穗，吹著口哨揚長而去。我母親嘴角流血，坐在地上，臉上那種絕望的神情讓我終生難忘，多年之後，當那個看守麥田的人成為一個白發蒼蒼的老人，在集市上與我重逢，我沖上去想找他報仇，母親拉住瞭我，平靜地對我說：“兒子，那個打我的人，與這個老人，並不是一個人。”

  我記得最深刻的一件事是一個中秋節的中午，我們傢難得地包瞭一頓餃子，每人隻有一碗。正當我們吃餃子時，一個乞討的老人，來到瞭我們傢門口，我端起半碗紅薯幹打發他，他卻憤憤不平地說：“我是一個老人，你們吃餃子，卻讓我吃紅薯幹，你們的心是怎麼長的?”我氣急敗壞地說：“我們一年也吃不瞭幾次餃子，一人一小碗，連半飽都吃不瞭!給你紅薯幹就不錯瞭，你要就要，不要就滾!”母親訓斥瞭我，然後端起她那半碗餃子，倒進老人碗裡。

  我最後悔的一件事，就是跟著母親去賣白菜，有意無意地多算瞭一位買白菜的老人一毛錢。算完錢我就去瞭學校。當我放學回傢時，看到很少流淚的母親淚流滿面。母親並沒有罵我，隻是輕輕地說：“兒子，你讓娘丟瞭臉。”

  我十幾歲時，母親患瞭嚴重的肺病，饑餓，病痛，勞累，使我們這個傢庭陷入困境，看不到灼烁和希望。我產生瞭一種強烈的不祥之感，以為母親隨時都會自尋短見。每當我勞動歸來，一進大門，就高喊母親，聽到她的回應，心中才感应一塊石頭落瞭地。若是一時聽不到她的回應，我就心驚膽戰，跑到廚房和磨坊裡尋找。有一次，找遍瞭所有的房間也沒有見到母親的身影，我便坐在院子裡大哭，這時，母親背著一捆柴草從外邊走進來。她對我的哭很不滿，但我又不能對她說出我的擔憂。母親看透我的心思，她說：“孩子，你放心，盡管我活著沒有一點樂趣，但隻要閻王爺不叫我，我是不會去的。”

  我生來相貌醜陋，村子裡很多人當面冷笑我，學校裡有幾個性格霸蠻的同學甚至為此打我。我回傢痛哭，母親對我說：“兒子，你不醜。你不缺鼻子缺眼，四肢健全，醜在哪裡?而且，隻要你心存善良，多做好事，即便是醜，也能變美。”後來我進入都会，有一些很有文化的人依然在背後甚至當面嘲弄我的相貌，我想起瞭母親的話，便心平氣和地向他們致歉。

  我母親不識字，但對識字的人十分敬重。我們傢生涯困難，經常吃瞭上頓沒下頓，但隻要我對她提出買書買文具的要求，她總是會滿足我。她是個勤勞的人，討厭懶惰的孩子，但隻要是我因為看書耽誤瞭幹活，她從來沒批評過我。

  有一段時間，集市上來瞭一個說書人。我偷偷地跑去聽書，忘記瞭她分配給我的活兒。為此，母親批評瞭我。晚上，當她就著一盞小油燈為傢人趕制棉衣時，我忍不住地將日间從說書人那裡聽來的故事復述給她聽，早先她有些不耐煩，因為在她心目中，說書人都是油嘴滑舌、不務正業的人，從他們嘴裡，冒不出什麼好話來。但我復述的故事，漸漸地吸引瞭她。以後每逢集日，她便不再給我排活兒，默許我去集上聽書。為瞭報答母親的膏泽，也為瞭向她炫耀我的記憶力，我會把日间聽到的故事，繪聲繪色地講給她聽。

  很快的，我就不滿足復述說書人講的故事瞭，我在復述的過程中，不斷地添油加醋。我會投我母親所好，編造一些情節，有時候甚至改變故事的結局。我的聽眾，也不僅僅是我的母親，連我的姐姐，我的嬸嬸，我的奶奶，都成為我的聽眾。我母親在聽完我的故事後，有時會憂心忡忡地，像是對我說，又像是自言自語：“兒啊，你長大後會成為一個什麼人呢?難道要靠耍貧嘴吃飯嗎?”

  我明白母親的擔憂，因為在村子裡，一個貧嘴的孩子，是招人厭煩的，有時候還會給自己和傢庭帶來麻煩，我在小說《牛》裡所寫的那個因為話多被村裡人厭惡的孩子，就有我童年時的影子。我母親經常提醒我少說話，她希望我能做一個沉默寡言、安穩大方的孩子。但在我身上，卻顯露出極強的說話能力和極大的說話欲望，這無疑是極大的危險，但我的說故事的能力，又帶給瞭她愉悅，這使她陷入深深的矛盾之中。

  俗話說“江山易改，个性難移”，盡管有我怙恃親的諄諄教導，但我並沒改掉我喜歡說話的天性，這使得我的名字“莫言”，很像對自己的諷刺。

  我小學未畢業即輟學，因為年幼體弱，幹不瞭重活，隻好到荒草灘上去放牧牛羊。當我牽著牛羊從學校門前路過，看到昔日的同學在校園裡打打鬧鬧，我心中充滿悲涼，深深地體會到一個人哪怕是一個孩子離開群體後的痛苦。

  到瞭荒灘上，我把牛羊放開，讓它們自己吃草。藍天如海，草地一望無際，周圍看不到一個人影，沒有人的聲音，隻有鳥兒在天上鳴叫。

  我感应很孤獨，很寥寂，心裡空空蕩蕩。有時候，我躺在草地上，望著天上懶洋洋地飄動著的白雲，腦海裡便浮現出許多莫名其妙的理想。我們那地方流傳著許多狐貍變成玉人的故事。我理想著能有一個狐貍變成玉人與我來做伴放牛，但她始終沒有出現。但有一次，一隻火紅色的狐貍從我眼前的草叢中跳出來時，我被嚇得一屁股蹲在地上。狐貍跑沒瞭蹤影，我還在那裡顫抖。有時候我會蹲在牛的身旁，看著湛藍的牛眼和牛眼中的我的倒影。有時候我會模拟著鳥兒的叫聲試圖與天上的鳥兒對話，有時候我會對一棵樹訴說心聲。但鳥兒不理我，樹也不理我。許多年後，當我成為一個小說傢，當年的許多理想，都被我寫進瞭小說。很多人誇我想象力豐富，有一些文學愛好者，希望我能告訴他們培養想象力的秘訣，對此，我隻能報以苦笑。

  就像中國的先賢老子所說得那樣：“福兮禍所伏，禍兮福所倚”，我童年輟學，飽受饑餓、孤獨、無書可讀之苦，但我因此也像我們的前輩作傢沈從文那樣，及早地開始閱讀社會人生這本大書。前面所提到的到集市上去聽說書人說書，僅僅是這本大書中的一頁。

  輟學之後，我混跡於成人之中，開始瞭“用耳朵閱讀”的漫長生涯。二百多年前，我的故鄉曾出瞭一個講故事的偉大天才蒲松齡，我們村裡的許多人，包罗我，都是他的傳人。我在集體勞動的田間地頭，在生產隊牛棚馬廄，在我爺爺奶奶的熱炕頭上，甚至在搖搖晃晃地行進著的牛車上，聆聽瞭許許多多神鬼故事，歷史傳奇，逸聞趣事，這些故事都與當地的自然環境、傢族歷史緊密聯系在一起，使我產生瞭強烈的現實感。

  我做夢也想不到有朝一日這些東西會成為我的寫作素材，我當時隻是一個迷戀故事的孩子，醉心地聆聽著人們的講述。那時我是一個絕對的有神論者，我信赖萬物都有靈性，我見到一棵大樹會肅然起敬。我看到一隻鳥會感应它隨時會變化成人，我遇到一個陌生人，也會懷疑他是一個動物變化而成。每當夜晚我從生產隊的記工房回傢時，無邊的恐懼便包圍瞭我，為瞭壯膽，我一邊奔跑一邊大聲讴歌。那時我正處在變聲期，嗓音嘶啞，聲調難聽，我的讴歌，是對我的鄉親們的一種折磨。

  我在故鄉生涯瞭二十一年，期間離傢最遠的是乘火車去瞭一次青島，還差點迷失在木料廠的伟大木料之間，以至於我母親問我去青島看到瞭什麼風景時，我沮喪地告訴她：什麼都沒看到，隻看到瞭一堆堆的木頭。但也就是這次青島之行，使我產生瞭想離開故鄉到外邊去看天下的強烈願望。

  1976年2月，我應征入伍，背著我母親賣掉結婚時的首飾幫我購買的四本《中國通史簡編》，走出瞭高密東北鄉這個既讓我愛又讓我恨的地方，開始瞭我人生的主要時期。我必須承認，若是沒有30多年來中國社會的伟大發展與進步，若是沒有改造開放，也不會有我這樣一個作傢。

  在軍營的死板生涯中，我迎來瞭八十年代的思想解放和文學熱潮，我從一個用耳朵聆聽故事，用嘴巴講述故事的孩子，開始嘗試用筆來講述故事。早先的门路並不平坦，我那時並沒有意識到我二十多年的農村生涯經驗是文學的富礦。那時我以為文學就是寫好人好事，就是寫英雄模范，以是，盡管也發表瞭幾篇作品，但文學價值很低。君今覽此佳作，不知能否快哉！本站祝君能日撫瑤琴聽音，夜有嬌妻伴讀。

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