《知否》看到现在，竟也没觉得冗长乏味。

看厌了越来越夸张的宫斗，《知否》的宅斗既新鲜又更贴近大多数人的生活。

离开了皇家，后宅内即使风起云涌，也温柔舒缓许多。

风平浪静之时，多是读书绣花、吃酒喝茶的静好岁月。

《知否》的背景在宋朝，里面的陈设朴素清雅，服饰也崇尚淡雅。

六七十集下来，虽然不免琐碎，但也还原了一部分宋人的生活。

生活气息浓郁，是《知否》的一个特点。

六妹妹是出了名的吃货，原著中描写明兰小时候，“祖孙两个在榻上午憩，吃饱了，冬日阳光照在身上越发暖洋洋的。”

剧中“樱桃煎”“酥奈花”“豆腐花”反复出现。

吃饭的场景多得数不清，一日三餐、豪门宴客、闺中赏乐。

宋朝风气虽不似唐朝开放，但宋人的生活也是很闲情逸致的。

打马球、赏花，各种时令宴席，都在剧中一一呈现。

可以说，《知否》能让我看到五六十集，宋人的生活风采功不可没。

《知否知否应是绿肥红瘦》，剧名有青春伤逝之感。

李清照的《如梦令》：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

醉酒的人一觉醒来，知道时移事易，物是人非。

放在剧中，便是成长之殇。

明兰与小公爷齐衡相互错过。

明兰和齐衡

齐衡用情至深，为爱倔强到与母亲绝食对抗。

可他却不敢越过强势的原生家庭去娶明兰，更不敢拿整个家族的前途去冒险。

至始至终，小公爷都是个理想主义者，他想要一个和谐美满的结局，而不是激烈抗争后残缺的结果。

齐衡

明兰呢，她是个不会回头的人。

当小公爷在邕王跋扈，举家被挟制中苍凉地笑。

明兰默默地在心中狠心斩断这段情缘。

以至于，后来小公爷摆脱邕王挟制，科举中榜，回头再来迎娶盛明兰时，明兰已经无法回头了。

这段感情的湮灭是命运捉弄，是两人不成熟所致，也是成长中分道扬镳的结果。

两人的成长环境本就大不相同，明兰很早就明白失去的含义。

而齐衡很晚才懂。

或者说，从小在孤苦无依中长大的明兰比齐衡更狠心。

同时，她的谨小慎微，齐衡的力求圆满，也是这段感情的硬伤。

成长之殇，给顾廷烨的，也是锥心之痛。

科举无望，知晓母亲惨死真相，来不及和父亲和解，遭家族驱赶，身边唯一的“红颜知己”背叛自己......

年轻的顾廷烨家破人亡。

这直接造就了后来的顾廷烨，狠心、擅筹谋、阴晴不定、出手更快更准更狠。

曾经，顾廷烨也是万花丛中过的潇洒浪子。

虽不温和，但也是明媚阳光，笑容灿烂。

看到现在，明兰从盛府斗到顾府，一路上有源源不断的关系牵涉进来，竟逐渐织成一幅东京贵族生态图。

因为宅斗是开放的，而宫斗则是封闭的。

宅斗通过不断地和外面的人打交道，不断有旧关系湮灭，新关系产生。

因此，《知否》的宅斗不会永远局限在盛家，随着盛明兰高嫁，宅斗必定升级，一个全新的更有挑战性的环境诞生了。

而明兰的成长也将继续。

只不过，比起外环境影响有限，只能不断妖魔化的宫斗，宅斗显得更加自然。

很多人都从《知否》中读出一些人生道理，或是，经验。

比如，衡量未来伴侣的重要一条，便是能否忍受其品性的最低处。

又比如，家族众人，一荣俱荣，一损俱损。

这些不再是极端逼仄环境下扭曲的三观，而是为人处世的清明通透。

看宅斗居然能看出人生道理来？

是的，没错。

这是宅斗比宫斗高一截的地方。

《知否》在人物塑造上也很尽心，任何一个主要人物，都很值得玩味。

比如明兰的父亲，盛纮。

盛老爷是一个谨小慎微的人物，同时他骨子里有文人的清傲。

他替几个女儿择婿，也只求品性端正，有才学有担当。

但是他可以不顾不受宠的子女的死活，只求家宅安宁。

又比如，小公爷齐衡。

天之骄子赋予了齐衡温柔的外表，却掩盖不住其内心的刚烈。

他的倔强不在其母平宁郡主之下。

他认定了明兰，便一辈子也移不开眼。

为情所伤性情大变，阴郁冷酷越发像他的母亲。

一个人越是如此便越是脆弱，小公爷也和他的母亲一样，外强内弱，内心不堪一击。

而明兰，全剧的主角，却是我最不喜欢的角色之一。

明兰太冷静了，冷静到冷酷。

她从来都没有主动争取过自己所爱或爱自己的人。

小公爷也好，贺家哥哥也好，顾廷烨也好。

小公爷想方设法想见她一面，不惜哄得人家开马球赛；贺家哥哥频频登门照拂；顾廷烨更是宠她宠到全城嫉恨。

可明兰始终都无比清醒，她清醒地看到了种种利害关系，清醒地看到了结局。

所以她被动地等待齐衡行动，被动地等待嫁入贺家，被动地被顾廷烨半逼着嫁了。

她一旦斩断情丝，便彻彻底底，绝不会有丝毫留恋。

她不再给小公爷第二次机会，也没有和贺家哥哥说过一句话。

身为女子不易，固然要清醒，然而太清醒，便显得老成而不可爱了。

《知否》也许是另一个时代的开始，宅斗因其更广阔的平台，更平易近人的剧情，和更成熟的内涵而被观众所喜爱。

日益精心的服化道和细腻的剧情将为古装宅斗加持。

这也是国剧成熟的另一个迹象吧。

（作者：天涯小鸟）